亚洲必赢大陆线,没想到,这部「复仇大戏」的最大瑕疵竟然是...
  • 发布时间:2019-12-30 13:09:42

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亚洲必赢大陆线,提起母爱,人们总是会想到十月怀胎的艰辛、妊娠的剧痛以及生产时所面临的各种健康风险,一个女人似乎从成为母亲的第一秒就变得伟大了。

但是,近期热映的黎巴嫩电影《何以为家》告诉我们,仅仅把孩子生下来是不够的,生而不养更是可鄙的。

换言之,血缘并非母爱最重要的一环。

印度电影《一个母亲的复仇》,就将这种母爱的本质,展现的非常透彻。

主角戴维奇是一名老师,拥有一个再婚家庭,温柔贤惠的她一直都非常关心继女艾利亚,希望能用自己的关怀,弥补这个年轻女孩缺失的母爱。

但是,艾利亚却并不领情,在她眼里,戴维奇只是一个与自己毫无血缘关系的陌生人,甚至还是占据已逝母亲家庭位置的第三者。

一日,艾利亚外出参加派对夜归时,被四个早就觊觎其美色的男同学轮奸。他们得手后,还将因挣扎被打成重伤的艾丽亚抛弃在路边。

案件性质之恶劣堪称人神共愤!然而,由于印度警方的昏庸,四名罪犯竟然全部当庭无罪释放,这让本已身心俱损的艾丽亚难以接受,她整天将自己关在屋里,陷入了自闭。

艾利亚憔悴的脸庞与罪犯得意的嘴脸,深深刺痛了戴维奇,她怎么能容忍伤害女儿的凶手,如此逍遥法外!于是,一个大胆的复仇计划在脑中逐步成形。

没有血缘关系的继母,就这样为了不待见自己的继女,走上了一条惊险的犯罪之路。

整个故事并不复杂、复仇过程也谈不上精彩,但胜在对戴维奇内在情绪细腻、生动的刻画。

得知艾利亚被强奸、重伤入院时,戴维奇并不是立即扑到床前哭天抢地,而是慢慢地挪步至病床前,因为她惧怕看到女儿受伤害。

而当看清艾利亚重伤的模样后,戴维奇痛心地捂住了嘴,脚下的步子则越发地沉重,因为当亲眼目睹这一切后,她已经崩溃。

随后,戴维奇只得打电话向丈夫求援,她不仅伤心大哭,声音更是颤抖走音,如同孩子丢失了心爱的宝贝一般,而女儿正是她心中的宝贝。

然而,脆弱如戴维奇却在学校看到逃脱法律制裁的罪犯后,露出了阴冷的凶光,当其中一个罪犯与其擦身而过,还笑着跟她打招呼后,她更是整张脸都在抽动,眼光愤怒的发直,因为作为受害人的母亲,她感受到了挑衅与侮辱。

几经挣扎与思量后,她开始对罪犯实施报复,其间过程惊心动魄,面对体魄强悍的罪犯,面对一直在追踪自己罪行的警察,瘦小文弱的戴维奇时常会因害怕而发抖,但她依然咬牙挺了过来。

而这一切,艾利亚却从不知道,仍将戴维奇当外人排斥。

得知其中一名强奸犯被人惩罚阉割后,消沉许久的艾利亚拨开了久闭的窗帘,仰头感受外面的阳光,眼角噙着泪,她觉得这一定是神的旨意,替自己找回公道,但实则是那个一直不被认可的继母,在坚定的保护着她。

对此,戴维奇只是默默地看着,没有去邀功。对她来说,艾利亚脸上的些许欣慰,就已经是对自己最好的奖赏,并以此为动力继续实施凶险的复仇行动。

在这一系列细致的情绪刻画中,都交织着戴维奇对艾利亚深深的爱,从关怀、怜惜,到守护、宽容,若非母亲,谁能给予如此周全的爱?而戴维奇因爱而克服自我脆弱、变得坚韧,不正是传说中的“为母则强”吗?

戴维奇不是艾利亚的生母,却为艾利亚奉献了只有母亲才能给予的爱,如果说生母给了艾利亚生命,她则用生命挽救了艾利亚的整个人生。

影片的最后,蒙在鼓里的艾利亚终于知道那个一直守护在自己身边的神,其实就是被她排斥的继母戴维奇时,心中那份对血缘联结的纠结终于被松绑,巨大的感情冲击下,艾利亚喊出了那声戴维奇期待已久的“妈妈”。

母爱并非简单的赋予生命,它还在于对孩子的呵护、关怀、保护,以及陪伴、养育其一路成长。如若没有后者,血缘关系也只是没有温度的联结,反之则可跨越血缘的隔阂,建立起深厚的感情。

因为,母爱的本质在于“爱”的行为,并非强调“母”的身份,而真正的爱则可以超越一切,包括血缘。

戴维奇就是这样一个懂爱的人,她从不考虑自己没有生母的身份,也不介意艾利亚不接纳她为母亲,而只想着如何去爱艾利亚,最终收获了艾利亚爱的回应,真正成为了她的母亲。

什么是母亲?并非是她将孩子生下来的那一刻,而是她想要爱那个孩子的一瞬间。

饰演戴维奇的是印度国宝级女星希里·黛玉,她3岁开始演戏,13岁就在电影节拿奖,至今为止已经出演过200多部影片,是男权强势的印度影坛里为数不多,能不依赖男演员独立撑起票房的女演员。

在片中她奉献出了堪称精妙绝伦的表演,尤其是对人物多层次的情绪,把握的非常精准,为观众们塑造了一个生动而感人的母亲形象。

可惜,去年黛玉在参加朋友婚礼时意外身亡。《一个母亲的复仇》是她生前主演的最后一部电影,对影迷们来说,非常具有纪念意义。

但是,不得不说,本片的瑕疵也是非常明显的。

前半段对“黑公交轮奸案”的高仿除了无故拉长片时以外,并没有成为故事的有效文本,也无任何社会意义,完全就是蹭热点,而后半段的复仇过程,则缺乏精细、巧妙的布局,紧张是有了,但实在看着不过瘾。

相较之下,与其故事框架颇为相似的日本电影《告白》就要高明得多,不但剧情节奏明快,复仇过程更是骤风暴雨般的一浪接一浪,让人在紧闭呼吸中,不由得反思整个事件的社会成因,潜移默化中就把故事的面子、里子都做全了,而《一个母亲的复仇》就有点单调了,除了母爱,再无其他。

当然,影片最大的瑕疵可能来自“中国制造”。

故事结束时,居然打上了一排字幕,说戴维奇最后还是去自首了,而在印度的原版中这是没有的,显然又是“中国特供版”。

如此操作,无非就是为了强调正确的观念——再如何情有可原,也需在法律框架内行事。可是,它却破坏了影片所承载的印度文化。

《一个母亲的复仇》的内核实际仍是最传统的印式英雄主义电影,只不过传统的硬汉,被换成了柔弱的母亲。

与此同时,印度是一个宗教文明古国,英雄则被视作是神在人间的化身,替人类解决他们自己无法解决的问题,他只需遵循宗教的教义,而不是人类制定的法律,他所追求的是质朴的惩奸除恶,而不是现代化的依法办事。

这也就是为什么最后时分,执着捍卫司法的警察会对戴维奇作出让步。除了感动,文化国情也摆在那里。

片中,还特别安排了两个“仪式”强调戴维奇的神格。

一个是侦探与戴维奇的对话,目的就是将神性赋予她。

二个就是戴维奇参观以印度教史诗《摩诃婆罗多》为主题的画展,其中描述的是一个古老的复仇故事,目的就是合法化戴维奇接下来的犯罪行为,这里的“法”就是宗教的法。

如此,你能想象最后这排字幕加的有多滑稽了。

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